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大導(dǎo)演陳可辛應(yīng)該已經(jīng)深切體會(huì)到體育電影的難度。

《奪冠》（原名：中國(guó)女排）上映10天，總票房4.81億，口碑也兩極分化。 在《奪冠》之前女排精神是什么，陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《中國(guó)合伙人》和《親愛的》均取材于真實(shí)事件，憑借陳可辛獨(dú)特的煽情手法贏得好評(píng)。

陳的煽情在體育領(lǐng)域似乎不太有效，這讓我為他導(dǎo)演的《李娜》捏了一把汗。 我不懷疑陳可辛導(dǎo)演的品質(zhì)。 只能說(shuō)，體育電影并不是電影的富礦。 拍攝過(guò)程中不可告人的秘密恐怕“多得難以描述”。 未來(lái)還有導(dǎo)演敢涉足體育電影嗎？

現(xiàn)實(shí)還是虛構(gòu)？

從個(gè)人角度來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為《奪冠》是一部制作水平比較高的商業(yè)片。 重溫中國(guó)女排里約奪冠之旅，依然令人興奮。

然而，對(duì)于排球迷來(lái)說(shuō)，這部電影卻是對(duì)黃金歲月的重溫。 其核心情節(jié)是三場(chǎng)比賽（1981年女排世界杯中日之戰(zhàn)、2008年北京奧運(yùn)會(huì)中美之戰(zhàn)、2016年里約奧運(yùn)會(huì)中巴西之戰(zhàn)）。 中國(guó)女排歷史上的這三場(chǎng)經(jīng)典之戰(zhàn)都充滿坎坷，比賽背后的故事也充滿張力。 通過(guò)以現(xiàn)實(shí)的方式呈現(xiàn)這三款游戲，影片本身更接近紀(jì)錄片而不是故事片。 排球迷會(huì)愿意花錢重溫?zé)嵫獨(dú)q月，但這樣的劇情設(shè)計(jì)對(duì)于非排球迷來(lái)說(shuō)并不友好。

誠(chéng)然，女排精神早已成為時(shí)代印記，影響了一代又一代人。 但目前排球運(yùn)動(dòng)在全社會(huì)還沒有得到高度普及，青少年中排球愛好者的數(shù)量??還沒有達(dá)到驚人的水平。 年輕群體是貢獻(xiàn)票房的主力軍，《奪冠》的劇情設(shè)計(jì)對(duì)他們來(lái)說(shuō)要求太高了。

體育電影《我是馬布里》也遇到了同樣的問(wèn)題。 這部幾年前上映的電影，脫胎于北京首鋼首次奪得CBA冠軍的經(jīng)歷。 因劇情需要增加了更多的戲劇沖突，但故事的核心——馬布里帶隊(duì)奪冠的歷程與歷史高度吻合。 籃球迷對(duì)所有細(xì)節(jié)都很熟悉，但非籃球迷可能會(huì)感到困惑。

與《奪冠》相比，《我是馬布里》的受眾范圍更窄，僅限于北京首鋼球迷，因此票房失敗在所難免。 《奪冠》有著較高的群眾基礎(chǔ)，但也只能讓全國(guó)排球迷買一張電影票來(lái)感受一下。

這就是現(xiàn)實(shí)體育電影的困惑。 比賽本身往往非常激烈和驚險(xiǎn)，但過(guò)于現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)致體育迷們覺得無(wú)聊，而非體育迷們則完全沒有興趣。 故事是編不出來(lái)的，一輩子也不可能編出來(lái)。 活生生的事實(shí)就在那里。 捏造將是體育迷完全無(wú)法接受的，而體育迷才是體育電影真正的主力軍。 選擇現(xiàn)實(shí)主義注定會(huì)成為體育電影的必然歸宿，但也成為一個(gè)“死結(jié)”。

如果您愿意，您不能只拍攝體育內(nèi)容。

不可否認(rèn)女排精神是什么，中國(guó)女排是一個(gè)優(yōu)秀的主體。 從1980年代的五連冠開始，到雅典奧運(yùn)會(huì)的復(fù)興，再到經(jīng)歷低谷后重返雅典奧運(yùn)會(huì)的頂峰，中國(guó)女排的發(fā)展歷程緊緊抓住了時(shí)代的脈搏，她能體現(xiàn)整個(gè)時(shí)代的變遷。

中國(guó)女排成長(zhǎng)的坎坷歷程，處處都有好故事。 五連冠過(guò)程中的血淚、北京奧運(yùn)會(huì)上的中美之戰(zhàn)、里約奧運(yùn)會(huì)上的逆襲固然充滿故事，但別忘了，從“讓分事件”開始2002年雅典奧運(yùn)會(huì)大逆轉(zhuǎn)擊敗俄羅斯奪得冠軍，故事情節(jié)更加緊張。

陳可辛必須做出選擇。 顯然，中國(guó)女排的“讓分事件”是他無(wú)法觸及的禁區(qū)。 他面臨的禁忌遠(yuǎn)比他想象的要大。

由于眾所周知的原因，電影《奪冠》中只出現(xiàn)了女排老隊(duì)員郎平的名字。 袁偉民、陳忠和等所有老女排運(yùn)動(dòng)員的名字都沒有被透露。 中國(guó)女排在雅典奧運(yùn)會(huì)上奪冠只是驚鴻一瞥。 方式呈現(xiàn)。 這不能不說(shuō)是整部電影的一大缺憾。

但我們不能因此批評(píng)陳可辛導(dǎo)演。 畢竟，《奪冠》這部電影是一個(gè)命題作文，需要兼顧各方面的利益。 女排精神已經(jīng)融入時(shí)代血液，是金字招牌。 不允許開玩笑、夸張的解釋，甚至不允許對(duì)某些內(nèi)容進(jìn)行現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)。

陳可辛不僅戴著鐐銬跳舞，還穿著豬八戒的珍珠汗衫裸奔。 這在一個(gè)細(xì)節(jié)上表現(xiàn)得很明顯：后期配音的整部電影中的“毆打教練”臺(tái)詞全部被處理成“毆打教練”，導(dǎo)致口型不同步和過(guò)多的鏡頭切換。 如果是一個(gè)有強(qiáng)迫癥的導(dǎo)演，估計(jì)會(huì)被逼瘋。

對(duì)抗集體是永遠(yuǎn)的禁忌

好的體育故事幾乎總是放在奧運(yùn)會(huì)的背景下，而奧運(yùn)會(huì)與國(guó)家形象緊密相連，這注定有太多體育電影無(wú)法克服的“威脅”。 好的體育故事幾乎總是涉及個(gè)人與集體的碰撞。 在時(shí)代的洪流中，個(gè)人的命運(yùn)就像過(guò)山車一樣起起落落，一次次沖擊著我們的心靈。

然而，抱歉，這是永遠(yuǎn)的禁忌。

胡娜的“叛國(guó)事件”、焦志敏因“殘障事件”痛恨漢城奧運(yùn)會(huì)、小山辣椒嚴(yán)厲的“吆西”、于洋/王曉莉在倫敦奧運(yùn)會(huì)的“殘障事件”，哪一個(gè)能成為體育界的焦點(diǎn)？電影改編的主題？

民族英雄不能被褻瀆。 劉翔兩次退出奧運(yùn)背后有無(wú)數(shù)謎團(tuán)，或許永遠(yuǎn)無(wú)法解開。 如果《劉翔傳》拍成電影，這一切都得繞道而行，留給導(dǎo)演們的素材就只有劉翔21歲時(shí)的光榮和夢(mèng)想了。 如果把王蒙的經(jīng)歷拍成電影，麗江的打斗和青島的打斗是王蒙成長(zhǎng)路上必須跨越的兩道坎。 這兩項(xiàng)焦點(diǎn)事件關(guān)系到金牌團(tuán)隊(duì)的集體榮譽(yù)，也關(guān)系到奧運(yùn)冠軍和世界冠軍的個(gè)人形象。 不可能把自己的傷疤暴露給人們看。

在她職業(yè)生涯的大部分時(shí)間里，李娜都被認(rèn)為是反抗體制的英雄。 個(gè)性張揚(yáng)是她最大的標(biāo)簽，與集體的斗爭(zhēng)貫穿了她的整個(gè)運(yùn)動(dòng)生涯。 但這些都關(guān)系到制度的權(quán)威和尊嚴(yán)，相信不會(huì)給陳可辛留下任何創(chuàng)造的空間。 陳可辛的《李娜》很可能只會(huì)聚焦父女、夫妻之間的關(guān)系，以及李娜與小威廉姆斯、克里斯特爾斯等對(duì)手之間的愛恨情仇。

一部體育電影如果涉及到體制內(nèi)個(gè)體運(yùn)動(dòng)員的奮斗和掙扎，基本就會(huì)面臨被刪除的命運(yùn)。 體育類型片不僅需要廣電系統(tǒng)的審查，還面臨體育系統(tǒng)的審查，因此其發(fā)揮的空間極其有限。

面對(duì)一雙看不見的大手，大導(dǎo)演陳可辛都不知所措，更不用說(shuō)其他年輕導(dǎo)演了。 在《爸爸！》中 《爸爸》走紅后，體育總局出臺(tái)相關(guān)文件支持體育電影，一大批體育電影被提上日程。 但如果導(dǎo)演的創(chuàng)作環(huán)境不能寬松，所有導(dǎo)演都只能拍同一主旋律的電影，市場(chǎng)和觀眾會(huì)為此買單嗎？ 《奪冠》4.81億的票房似乎給出了答案。

綜上所述，體育電影并不是一個(gè)好的電影類型。 入市有風(fēng)險(xiǎn)，投資需謹(jǐn)慎。