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……“圖畫(huà)書(shū)界的奧斯卡獎(jiǎng)”

黃永玉，《魯迅與木刻青年》，1956

人們常常把書(shū)籍裝訂視為書(shū)籍之外、與“文本”隔絕的技術(shù)工作。 其實(shí)這和讀書(shū)有直接關(guān)系。 好的裝訂會(huì)給人一種美感，吸引人們?nèi)ラ喿x。 不好的裝訂會(huì)破壞人們的閱讀興趣，好的內(nèi)容也會(huì)被埋沒(méi)。 因此，愛(ài)書(shū)之人都注重書(shū)籍裝幀的美觀，但魯迅對(duì)書(shū)籍裝幀的要求尤其高。 他經(jīng)常親自參與裝訂設(shè)計(jì)，并將其視為美育工作。

植物標(biāo)本館上的魯迅手繪圖，下面作為章節(jié)分隔符

當(dāng)人們接觸一本書(shū)時(shí)，首先看到的就是它的封面。 因此，封面設(shè)計(jì)是書(shū)籍裝幀中的一個(gè)重要項(xiàng)目，魯迅非常重視。

魯迅出書(shū)時(shí)，只是賣(mài)手稿，無(wú)權(quán)咨詢出版情況。 當(dāng)然，他不能提出任何約束性要求。 他一獨(dú)立出書(shū)或者有發(fā)言權(quán)，就在書(shū)籍裝幀上下功夫，尤其是封面設(shè)計(jì)。

魯迅第一本自行出版的書(shū)是與作者二弟合譯的《外國(guó)小說(shuō)集》。 封面是魯迅親自設(shè)計(jì)的。 采用藍(lán)色“羅莎”紙，上面印有長(zhǎng)方形的德文圖案。 有一位身著希臘古裝的女子，手持豎琴正在演奏。 背景是冉冉升起的太陽(yáng)，在海天相連的遠(yuǎn)處，有一只海鳥(niǎo)高高地飛向天空，呈現(xiàn)出蓬勃的氣息，象征著本書(shū)將外國(guó)文學(xué)藝術(shù)傳播到中國(guó)的雄心。 《外國(guó)小說(shuō)集》的書(shū)名是魯迅的同學(xué)陳師曾用篆書(shū)寫(xiě)的。 與畫(huà)面上的豎琴和古裝女子相得益彰，也與書(shū)中的古奧譯文一致。 封面設(shè)計(jì)得很好，應(yīng)該能引起讀者的閱讀興趣。 不過(guò)，這本書(shū)的內(nèi)容有點(diǎn)超前了。 當(dāng)時(shí)大多數(shù)讀者還停留在傳奇故事中，所以這本書(shū)賣(mài)得并不好。

《外國(guó)小說(shuō)集》

五四以后，魯迅出版書(shū)籍時(shí)，常常自己設(shè)計(jì)封面，有時(shí)請(qǐng)別人設(shè)計(jì)，他自己也會(huì)提出要求。

《吶喊》的封面是他自己設(shè)計(jì)的。 它有一個(gè)深紅色的背景和一個(gè)長(zhǎng)方形的黑色塊，里面刻著書(shū)名和作者的名字。 可謂是端莊大方。 《熱風(fēng)》和《華蓋集》的封面也是他設(shè)計(jì)的，書(shū)名印在紙的背景上，樸實(shí)無(wú)華——《華蓋集續(xù)集》是根據(jù)《華蓋集》原版封面設(shè)計(jì)的。 ，帶有斜蓋。 它有一個(gè)“延續(xù)”印章，也是非常獨(dú)特的。 《流浪》的封面由青年畫(huà)家陶元慶設(shè)計(jì)。 它采用橙紅色的背景，描繪了三個(gè)人坐在椅子上看日落，寓意深刻。 魯迅讀后非常滿意，并給藝術(shù)家寫(xiě)信說(shuō)：“《流浪》的寫(xiě)作確實(shí)很有力量，讓人讀后感動(dòng)。” （1926 年 10 月 29 日的信）

魯迅從不要求名家畫(huà)封面、寫(xiě)書(shū)名來(lái)推銷(xiāo)自己、抬高自己的面子，但他卻經(jīng)常請(qǐng)他所欣賞的青年書(shū)畫(huà)家畫(huà)畫(huà)、寫(xiě)書(shū)名，以做出一些好的封面。 他看重的是藝術(shù)，而不是名譽(yù)。 有些畫(huà)家后來(lái)成名了，但那是另一回事了。 比如陳師曾后來(lái)成為中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上的重要人物。 然而，當(dāng)魯迅請(qǐng)他寫(xiě)出《外國(guó)小說(shuō)集》的書(shū)名時(shí)，他卻依然默默無(wú)聞。 后來(lái)，當(dāng)他被請(qǐng)寫(xiě)《會(huì)稽縣舊書(shū)集》為題時(shí)，雖然他已經(jīng)名聲大噪，但魯迅只把他當(dāng)作老朋友。 1916年6月22日，他在日記中寫(xiě)道：“早上，明波先生來(lái)找人寫(xiě)壽聯(lián)，帶到部里去抓陳師曾，寫(xiě)下來(lái)送去。” “俘”字表達(dá)了他們的親密關(guān)系。

陶元慶是浙江青年畫(huà)家。 他剛到北京畫(huà)畫(huà)，通過(guò)許欽文的介紹結(jié)識(shí)了魯迅。 魯迅非常欣賞他的畫(huà)風(fēng)，評(píng)論道：“在那些陰郁埋藏的作品中，作者個(gè)人的主觀性和情感表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其可以看出他在筆觸、色彩和趣味方面的努力和經(jīng)驗(yàn)。” 而且作者擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)，所以內(nèi)在的東方情調(diào)自然而然地從作品中滲透出來(lái)，融入一種特殊的精神，但并非有意為之。”（《陶元慶西洋畫(huà)展圖錄《序言》），所以我經(jīng)常請(qǐng)他設(shè)計(jì)封面，或者用他完成的畫(huà)來(lái)制作封面。

右起：錢(qián)君濤、潘天壽、吳剛、陶元慶、陳小空、秦雪清、戴望舒，坐的是王滿之

魯迅首先請(qǐng)他為自己正在翻譯的《抑郁的象征》畫(huà)封面。 陶元慶畫(huà)的是一個(gè)半裸的女人，頭發(fā)披散，嘴唇鮮紅，舔著發(fā)夾的尖端。 其構(gòu)圖獨(dú)特，魯迅欣然采納。 后來(lái)，他又用自己的《大紅袍》持劍女子畫(huà)作為徐勤文的小說(shuō)集《故鄉(xiāng)》的封面畫(huà)。 效果非常好，行家看到了，都贊不絕口。 然后就有了登上《流浪》封面的邀請(qǐng)。 魯迅曾向畫(huà)家傳達(dá)過(guò)一位學(xué)者的意見(jiàn)：“這里有一個(gè)德國(guó)人，名叫埃克，是研究美學(xué)的。一個(gè)學(xué)生給他看了《故鄉(xiāng)》和《流浪》的封面，他同意了。《故鄉(xiāng)》是一把劍。很好，但是椅背和座位上的圓形線條與整幅畫(huà)有點(diǎn)不協(xié)調(diào)。” （1926年11月22日致陶元慶的信）

魯迅不僅經(jīng)常請(qǐng)?zhí)赵獞c為自己的作品設(shè)計(jì)封面，而且除了《憂郁的象征》《流浪》之外，還有《墳?zāi)埂贰冻ㄏκ啊贰墩洳亍?《唐宋傳奇》等，而他常編的書(shū)也請(qǐng)?zhí)赵獞c畫(huà)書(shū)。 1926年10月29日，他在給陶元慶的信中說(shuō)：“有很多人要你給他們畫(huà)一封信，請(qǐng)我轉(zhuǎn)達(dá)，我不好意思索要，所以壓抑了。”另一方面，我想，兄弟，如果可以的話，我當(dāng)然也希望把它們畫(huà)出來(lái)，現(xiàn)在都列出來(lái)了：……”除了魯迅自己的作品《墳?zāi)埂分猓适系男≌f(shuō)《卷谷》和李霽野翻譯的安德烈夫的戲劇也列在其中。 《黑面具》和董秋芳翻譯的俄羅斯小說(shuō)《自由的波濤》都是魯迅主編的《五和系列》和《未名系列》中的作品。 魯迅在信的最后說(shuō)：“一開(kāi)始就有這么多，連我自己都覺(jué)得太多了。” 但有時(shí)，他也會(huì)向他索要其他出版物的封面畫(huà)，比如1926年7月27日的信：“《神鐘》的尺寸與所附紙張相同，他們想在8月出版” 10號(hào)，我可以先給它拍張照片嗎？”

魯迅對(duì)封面設(shè)計(jì)常常有自己的要求，但他尊重畫(huà)家的意見(jiàn)，并不固執(zhí)。 例如，對(duì)于《墳?zāi)埂返姆饷嬖O(shè)計(jì)，魯迅的原意是“只要是裝飾，與‘墳?zāi)埂囊馑紵o(wú)關(guān)”，但陶元慶畫(huà)的封面上居然有兩個(gè)墳?zāi)梗@就點(diǎn)出了書(shū)名。 。 魯迅看了，覺(jué)得很好，就收下了。 有時(shí)，他自己已經(jīng)設(shè)計(jì)好了封面，但如果藝術(shù)家的設(shè)計(jì)更好，他就會(huì)使用藝術(shù)家的設(shè)計(jì)。 例如，他曾設(shè)計(jì)過(guò)《朝花夕采》的封面，沒(méi)有插圖，只有簡(jiǎn)單的文字排列：《未名新刊/朝花夕采十朵/魯迅/北京未名出版社出版》 /1927”，后來(lái)陶元慶為他畫(huà)了一幅封面畫(huà)：畫(huà)中女子手持無(wú)花枝，走過(guò)花園涼亭，頗有意味。 后來(lái)出版的《朝暮采花》多次使用了這幅封面畫(huà)。

由于尊重封面畫(huà)家的作品，也為了書(shū)籍裝幀的美觀，魯迅非常重視封面畫(huà)的印刷效果，常常受到印刷變形的困擾。 例如：1926年10月29日致李季野新云：“我想不出《墳?zāi)埂返姆饷娈?huà)，今天我委托陶元慶君寫(xiě)畫(huà)，他也委托他畫(huà)《黑面具人》”最近寫(xiě)到他有點(diǎn)難說(shuō)話，因?yàn)橛袝r(shí)他畫(huà)的畫(huà)印刷得不好，這次《流浪》在上海重印，顏色都錯(cuò)了，在他看來(lái)，就像有人。 else 修改了我們的文章，使其變得不合理。“為了打印好封面圖片，有時(shí)需要額外打印。 例如：《抑郁的象征》在北新書(shū)店重印時(shí)，由于北新印刷條件差，封面圖交給財(cái)政部印刷局印刷； 《墳?zāi)埂酚晌疵霭嫔绯霭妫饷鎴D委托徐勤文再印，魯迅于1926年11月28日寫(xiě)信給魏素源：“此畫(huà)為三色，他印刷經(jīng)驗(yàn)較豐富。”我想我可以請(qǐng)他聯(lián)系景華來(lái)校對(duì)這幅畫(huà)。” 我也強(qiáng)烈反對(duì)一些年輕人不懂得尊重畫(huà)家的做法。 例如，他在1926年11月22日給陶元慶的信中寫(xiě)道：“未名社以學(xué)會(huì)的名義委托這幅畫(huà)，而且這幅畫(huà)必須在幾天之內(nèi)完成，我認(rèn)為實(shí)在不合適。”他們是學(xué)文學(xué)藝術(shù)的，應(yīng)該知道這個(gè)道理，可惜事情還是這樣。”

1926年陶元慶魯迅肖像

陶元慶為魯迅創(chuàng)作了多幅封面畫(huà)。 有時(shí)他被指定為某本書(shū)作畫(huà)，有時(shí)畫(huà)完成后，魯迅根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行安排。 1926年初，陶元慶為《芒園》雜志制作封面畫(huà)，仿漢魏碑石上的肖像畫(huà)。 這很奇怪。 不過(guò)，魯迅也有印刷成本的考慮，于是他回信說(shuō)：“因?yàn)椤睹г愤@本書(shū)便宜。”廉，用二色版是我力不從心的。 我認(rèn)為這本最適合寫(xiě)一本有關(guān)中國(guó)的書(shū)。”“我想保留它以作其他寫(xiě)作之用。”（1926年2月27日致陶元慶的信）

次年，他編著的《唐宋傳奇集》出版，該書(shū)的封面就使用了這幅畫(huà)。 古色古香，與內(nèi)容非常匹配。 1926年10月29日，他在給陶元慶的信中補(bǔ)充道：“我今天收到了二十四日的信，我知道它又是為我寫(xiě)的，我很感激。但在我離開(kāi)之前，我又寫(xiě)了一封信。”我把一份武士的作品給了小風(fēng)，讓他制版，印成《青春的夢(mèng)想》的封面，不知道印出來(lái)了沒(méi)有。你給我畫(huà)的可以用在其他書(shū)中嗎？”

魯迅和陶元慶合作得很好。 不幸的是，陶元慶于1929年英年早逝，時(shí)年37歲。此后，魯迅作品和出版物的封面大多由他設(shè)計(jì)。 魯迅具有很高的設(shè)計(jì)天賦。 民國(guó)初年，他與徐壽昌、錢(qián)道孫設(shè)計(jì)了國(guó)徽。 它有龍，有鳳，有金秋。 畫(huà)面雖然簡(jiǎn)單，但寓意深刻。 1917年，蔡元培就任北京大學(xué)校長(zhǎng)后。 魯迅請(qǐng)魯迅為北京大學(xué)設(shè)計(jì)校徽。 魯迅將“北大”二字設(shè)計(jì)成一個(gè)人背著兩個(gè)人，形成三人成群的形象，既象征“脊梁”，又具有“啟蒙”之意。 此校徽至今仍為北京大學(xué)使用。

魯迅的封面設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是象征性與寓言性的結(jié)合。 注重給讀者一種美感，并不直接展示書(shū)本的全部?jī)?nèi)容。 我對(duì)那些政治宣傳的圖像特別反感。 1927年初魯迅到達(dá)廣州時(shí)，正值國(guó)民革命的高潮，一切看起來(lái)都是革命性的。 有一次，他偶然在街上，走進(jìn)了鼎步書(shū)店。 他偶然看到一疊《這樣做》，就拿起一本。 這是一本封面有年輕士兵騎馬照片的期刊。 魯迅說(shuō)：“我一直有一個(gè)偏見(jiàn)，凡是有軍人、農(nóng)民、拿著鋤頭的工人圖片的刊物，我都不會(huì)看，因?yàn)槲铱倯岩伤鼈兪切麄髌贰０l(fā)表一下自己的看法，結(jié)果是易卜生等人的有點(diǎn)宣傳味道的作品，我并不反感，但我對(duì)那些先在標(biāo)題中帶有“宣傳”二字，然后引發(fā)爭(zhēng)議的文學(xué)藝術(shù)作品并不反感。的地方，那種無(wú)法直咽的樣子，就和羅念教經(jīng)時(shí)一樣。” 這次，只是因?yàn)閳?bào)紙說(shuō)這本雜志的出版與他南下有關(guān)，他“不再害怕了，馬背上寫(xiě)的英雄買(mǎi)了”。（《如何寫(xiě)作》）一些左翼青年還把馬克思的形象印在封面上，遭到魯迅的強(qiáng)烈反對(duì)。

魯迅自己的書(shū)封面從來(lái)沒(méi)有這種宣傳色彩。 一些直接批評(píng)現(xiàn)實(shí)政治的文章被編成封面非常簡(jiǎn)單的書(shū)，比如《偽自由》、《準(zhǔn)浪漫》、《花邊文學(xué)》。 它們都有白底黑字或紅字標(biāo)題。 《花邊文學(xué)》在書(shū)名上添加了花邊，以傳達(dá)書(shū)名的含義。

另一方面，魯迅并不欣賞過(guò)于商業(yè)化的封面設(shè)計(jì)，比如《良友》那種金碧輝煌、氣勢(shì)磅礴的封面設(shè)計(jì)。 魯迅晚年為良友書(shū)局編選了《蘇聯(lián)版畫(huà)集》。 樣書(shū)送來(lái)后，他給編輯趙家碧回信說(shuō)：“在目前中國(guó)出版業(yè)的形勢(shì)下，我認(rèn)為印刷和裝訂都很優(yōu)秀……但文筆的精彩并不是壞事。” （1936年7月7日信）“榮華”是商人所追求的，也是世俗人所喜歡的。 但它不適合文化書(shū)籍，所以魯迅并不欣賞。 但這次的使用也表明了他對(duì)蘇聯(lián)版畫(huà)的珍惜，這在當(dāng)時(shí)并不容易，所以他接受了。

他自己編輯出版的專(zhuān)輯封面設(shè)計(jì)都非常簡(jiǎn)單。 例如《引玉集》只將畫(huà)家姓名排列成一個(gè)格子； 《化成·珂勒惠支版畫(huà)選》采用線裝訂方式，藍(lán)色封面上貼著一張染白紙，上面寫(xiě)著書(shū)名。 并有“1936年上海三賢書(shū)店印”字樣； 《北平劍鋪》內(nèi)容很多，裝在一個(gè)信箱里，古色古香。 他與徐廣平的書(shū)信集《兩地書(shū)》是他們的情書(shū)，但沒(méi)有華麗的裝飾。 封面上只有幾行簡(jiǎn)單的字：“魯迅與景松通信/兩地書(shū)/上海青光書(shū)店出版/1933”，書(shū)脊上寫(xiě)著“風(fēng)景與宋朝：兩地書(shū)” : 魯迅”。 當(dāng)然，內(nèi)容只是關(guān)于思想、文化、生活，并沒(méi)有鴛鴦蝴蝶那樣的浪漫氣息。

總之，書(shū)籍是文化的載體。 它們不同于政治宣傳和商業(yè)運(yùn)作，文化應(yīng)該是優(yōu)先的。 魯迅的封面設(shè)計(jì)注重審美，給讀者美的享受，提升人們?cè)趯徝郎系木窬辰纾龑?dǎo)讀者閱讀全書(shū)。

書(shū)籍裝幀當(dāng)然不限于封面圖片，它涉及整本書(shū)的設(shè)計(jì)和布局。

中國(guó)古籍比較珍貴。 不僅頁(yè)眉寬，行距也大，而且印刷紙質(zhì)好，閱讀起來(lái)非常舒服。 雖然外國(guó)書(shū)的裝訂與中國(guó)書(shū)不同，但好書(shū)的版式也很寬松。想看點(diǎn)帶顏色的書(shū)，能激發(fā)閱讀的樂(lè)趣。 然而民國(guó)以后的出版業(yè)，為了節(jié)省出版成本，出版業(yè)往往人頭攢動(dòng)，讓人看著不舒服。 魯迅曾對(duì)此進(jìn)行過(guò)嚴(yán)厲批評(píng)。 他在《突然的想法·2》中說(shuō)道：

“我對(duì)書(shū)籍的形式有一個(gè)偏見(jiàn)，就是總喜歡在書(shū)的開(kāi)頭和每個(gè)標(biāo)題的前后留一些空白，所以在打印的時(shí)候，我一定要明確注明。但是當(dāng)它排序的時(shí)候發(fā)出來(lái)的時(shí)候，通常是一篇文章，而且章節(jié)很緊湊，看其他書(shū)也是如此貝語(yǔ)網(wǎng)校，大多數(shù)行都非常緊湊。”

“比較好的中西書(shū)籍，每本書(shū)的正面和背面總是有一兩頁(yè)空白頁(yè)，上下頁(yè)眉也很寬。但最近中國(guó)印刷的新書(shū)大多沒(méi)有副頁(yè)，而且標(biāo)題很短，如果你想寫(xiě)一些意見(jiàn)或者其他什么，當(dāng)你打開(kāi)這本書(shū)時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它充滿了濃濃的油味。讓人有一種壓迫感和尷尬感，沒(méi)有什么特別的“讀書(shū)的樂(lè)趣”，感覺(jué)生活好像沒(méi)有什么“剩”和“沒(méi)有余地”。

“或許這就是所謂的樸素。但樸素是‘庸俗’的開(kāi)始，精力充沛，不惜物質(zhì)資源。現(xiàn)在又回歸庸俗，樸素的精神已經(jīng)喪失，只能算是敗壞就是人們常說(shuō)的“簡(jiǎn)單化”。在這種“不留余地”的氛圍中，人的精神恐怕會(huì)受到擠壓。

他認(rèn)為排版質(zhì)量不僅是技術(shù)問(wèn)題，更是民族精神的體現(xiàn)。 推而廣之，這種挫敗的心理狀態(tài)也體現(xiàn)在文章的敘事風(fēng)格上。 魯迅接著說(shuō)：“一般談?wù)搶W(xué)術(shù)文藝的外國(guó)書(shū)籍，往往會(huì)夾雜一些八卦或笑話，為文章增添活力，使讀者感到格外有興趣，不易感到厭倦。翻譯把這些刪掉，干脆把他帶回到課本上，這就像一個(gè)人砍掉了枝葉，只留下了花，但花枝的生命力卻熄滅了。或者如果你不自覺(jué)地抱有一種不留任何余地的想法，你可能不得不擔(dān)心這個(gè)民族的未來(lái)，雖然上述兩件事是微不足道的，但它們是時(shí)代精神的一個(gè)終結(jié)，所以我們可以。也可以類(lèi)比其他事物，比如現(xiàn)在的器物輕便馬虎（世人誤以為它是靈活的），施工偷工減料，做事敷衍，不求“好看”或“持久”。 ，這一切都源于同一個(gè)原因。 我覺(jué)得還可以。”

由于書(shū)籍的版式如此重要，在出版書(shū)籍時(shí)，他常常自己設(shè)計(jì)字體和版式，并向出版商提出相應(yīng)的要求。 例如，《墳?zāi)埂肥俏疵霭嫔绯霭娴摹? 1926年11月13日，魯迅將《寫(xiě)在墳?zāi)购竺妗芬晃募慕o魏素源時(shí)，在信中附上了一張紙，具體說(shuō)明了文章的格式：

從這個(gè)附件中，我們可以看出魯迅對(duì)格式的深思熟慮和嚴(yán)格要求。 他有時(shí)也會(huì)對(duì)書(shū)籍所用的紙張?zhí)岢鲆螅貏e是在印刷畫(huà)冊(cè)時(shí)。

魯迅從小就喜歡有圖畫(huà)的書(shū)籍，所以他開(kāi)始寫(xiě)作之后，也非常注重書(shū)籍的插圖。 他說(shuō)：“書(shū)籍插圖的初衷是為了裝飾書(shū)籍，增加讀者的興趣，但它們的力量可以補(bǔ)充文字所不能做到的，所以它們也是一種宣傳海報(bào)。” （《為“漫畫(huà)圖片”辯護(hù)》）他還說(shuō)：“插圖總是受歡迎的。 記得十九世紀(jì)末，《聊齋志異》圖鑒版出版，很多人買(mǎi)來(lái)讀。 他們非常高興。 而有些孩子是因?yàn)閳D片才看文章的，所以我覺(jué)得插圖不僅有趣，而且有用； 但出版商并不認(rèn)可，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為價(jià)格昂貴，所以很少有歷史小說(shuō)插圖版（慧文堂出版）對(duì)它們很重視，這有助于它們賣(mài)得很多。 而我們的“新文學(xué)家”卻不重視”（1935年5月22日致孟石的信）

為了推廣書(shū)籍插圖，魯迅引進(jìn)了許多國(guó)外的插圖集。 《一源朝話》擬定書(shū)目中，有幾卷是插圖集，如《法國(guó)插圖選》、《英國(guó)插圖選》、《俄羅斯插圖選》等。 盡管由于財(cái)務(wù)原因這些卷尚未出版，但它們已經(jīng)出版了。 《奧古紅兒畫(huà)選》是一本詩(shī)畫(huà)集，也是一種插圖； 而《比爾茲利繪畫(huà)精選》則是插圖精選。 魯迅出版這兩本書(shū)的目的雖然是為了揭露葉凌風(fēng)，但他對(duì)葉凌風(fēng)的藝術(shù)成就還是持肯定態(tài)度的。 正如所說(shuō)：“作為一位純粹的裝飾藝術(shù)家，比爾茲利是無(wú)與倫比的。” 隨后出版的《明圖梅菲爾德木刻》和《死魂百圖》也是小說(shuō)插圖。 他還建議鄭振鐸編印明代小說(shuō)、傳說(shuō)的插圖，也是為了推動(dòng)插圖創(chuàng)作。

《比爾茲利畫(huà)作選》，粗版

出版《朝花夕采》時(shí)，魯迅為了給《后記》找插圖，請(qǐng)了很多人搜集資料，從中記錄了兩張“曹娥投河尋父尸”的畫(huà)面。 、老賴子三圖、閻王十宮像和生、無(wú)常、死像分。 不過(guò)，書(shū)中的生命和無(wú)常與魯迅記憶中的不同，所以他自己畫(huà)了一個(gè)，比記錄的鬼魂更生動(dòng)。 當(dāng)他出版《毀滅》和《鐵流》時(shí)，他就盡力尋找與它們相匹配的著名藝術(shù)家的插圖。 例如，《毀滅》配備了六幅插圖和三色版的作者肖像； 《鐵流》配有作者的地圖和照片。 書(shū)中有三色肖像一張、字跡一張、主人公照片兩張、三色《鐵流圖》一張。 魯迅聽(tīng)說(shuō)版畫(huà)大師皮斯卡列夫畫(huà)過(guò)《鐵流》，就請(qǐng)翻譯家曹景華去找。 終于，他找到了，但譯文已經(jīng)印出來(lái)并定稿了。 魯迅還編撰了《鐵流圖解》并編寫(xiě)了它。 它與小說(shuō)的翻譯一起出版，但不幸毀于“1月28日”戰(zhàn)爭(zhēng)。

魯迅還有一個(gè)印書(shū)的愛(ài)好，就是喜歡毛邊的書(shū)，他自稱是“毛邊黨”。 他的第一本自行出版的書(shū)《外國(guó)小說(shuō)集》很粗糙。 《略例》第二條曰：“裝訂新式，三邊原狀，不剪，故雖讀數(shù)遍，無(wú)染污。” 后來(lái)，他在北京新書(shū)店出書(shū)時(shí)，還特意囑咐李曉峰，他的書(shū)一定要印刷毛邊。 但過(guò)了一段時(shí)間，就沒(méi)有效果了。 魯迅說(shuō)，給他的樣書(shū)確實(shí)是毛邊的，但他到書(shū)店一看，都是干凈的，沒(méi)有毛毛的。

《外國(guó)小說(shuō)集》的大致內(nèi)容

李曉峰為什么要遵守法律？ 因?yàn)樽x者不習(xí)慣。

粗邊版本適合藏書(shū)愛(ài)好者，他們喜歡慢慢閱讀并剪下一頁(yè)。 而且書(shū)看多了，難免會(huì)有指紋、汗?jié)n。 如果你讀完之后把毛邊書(shū)的邊緣剪掉，它就會(huì)像新買(mǎi)的一樣干凈。 但當(dāng)今世界的生活節(jié)奏越來(lái)越快想看點(diǎn)帶顏色的書(shū)，能以這種方式享受閱讀的人并不多。 大多數(shù)人讀書(shū)總是匆匆忙忙，經(jīng)不起剪裁的麻煩。 毛邊不能過(guò)，這也是市場(chǎng)需求決定的。 路潯再也堅(jiān)持不下去了。 但天地頭留寬，字排列松散，卻又堅(jiān)持了下來(lái)。 但這僅限于魯迅本人的作品。 其他作品仍遵循商業(yè)規(guī)律。 后來(lái)行政命令介入，已非學(xué)者所能掌控。

但書(shū)籍裝幀既然是文化領(lǐng)域的事情，就必須按照審美要求去做，更何況它還體現(xiàn)了民族精神！

2019午夜藍(lán)文學(xué)周歷x詩(shī)歌主題周邊現(xiàn)已上線

最迷人的午夜藍(lán)，

這是一個(gè)被自己親手撕下的文學(xué)時(shí)刻。

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