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兩漢王朝崇尚文學(xué)，統(tǒng)一繁榮的帝國(guó)需要用文學(xué)歌舞宣揚(yáng)和平。 于是，主要描寫帝王和都市生活的詞賦應(yīng)運(yùn)而生。

其風(fēng)格源于荀子的《賦篇》，吸收楚辭的某些形式元素而形成。 在發(fā)展過(guò)程中，逐漸演化出五種“賦”。

第一種是“騷婦”。 西漢人也將楚詩(shī)人屈原、宋玉的作品視為賦體，沒(méi)有一定的限制。 這就是所謂的楚辭式騷服。 以賈誼、淮南蕭山為代表。

第二種是“大賦”。 大賦較長(zhǎng)，多為問(wèn)答體，韻文混雜。 其句式以四字、六字為主，也有五字、七字或較長(zhǎng)的句子。 他把詞堆砌起來(lái)，用難字輕松自如，極力排列比較，卻被后人視為正宗賦體西漢文壇出現(xiàn)的一種講究排比，又稱古賦。

梅成的《器法》奠定了漢代賦的正式模式； 到漢武帝時(shí)期，產(chǎn)生了一大批賦家、賦家。 例如，漢代賦的創(chuàng)始人、最有成就的代表作家司馬相如，有“《子胥賦》、《上林賦》描寫帝王花園的繁華和田野狩獵的歡樂(lè)；后來(lái)的楊熊氏寫有《甘泉》、《玉雪》等詩(shī)篇，到了東漢，班固的《東都賦》、《西都賦》，張衡的《東京賦》、《西京賦》，仍是詩(shī)壇上的精彩杰作。偉大的散文作品。

第三類是“小賦”，產(chǎn)生于六朝，是東漢短抒情賦的變體。 其特點(diǎn)是篇幅較短，句式規(guī)整，多由四字、六字并句組成。 通篇也注重層次和韻律。 張衡的《龜田賦》、趙翼的《紀(jì)事歇賦》、蔡邕的《述性賦》、糜衡的《鸚鵡賦》都是比較著名的作品。 其中張衡的《龜田賦》是由大賦轉(zhuǎn)向小賦的標(biāo)志性作品。

第四種是“綠賦”。 唐宋時(shí)期，科舉考試需要寫賦西漢文壇出現(xiàn)的一種講究排比，于是駢賦演變?yōu)轫嵸x，其特點(diǎn)是對(duì)題名、字?jǐn)?shù)、韻律、韻律都有嚴(yán)格的限制。

第五種是“文福”。 唐宋兩代都有“古文運(yùn)動(dòng)”，這是一場(chǎng)反對(duì)死板駢文，提倡寫蒼勁、簡(jiǎn)潔、清新、活潑的散文的運(yùn)動(dòng)。 受這種優(yōu)秀散文的影響，駢賦再次發(fā)生變化，向散文文化的方向發(fā)展，形成了文賦。 其特點(diǎn)是缺乏對(duì)排比、節(jié)奏、措辭、典故的刻意追求。 句型分散多變，韻律比較自由，甚至大量使用散文句型。 文賦實(shí)際上是賦體的解放。

賦作為一種當(dāng)代文體英語(yǔ)作文網(wǎng)，從漢代到宋代已經(jīng)存在了千余年。 但隨著其他文體的出現(xiàn)，宋代以后就衰落了。