更新時(shí)間：2021-06-16 13:57:38作者：admin2
《春蠶》以江南農(nóng)村為背景的。它通過農(nóng)民老通寶一家人蠶花豐收，而生活卻更困苦的事實(shí)，無可辯駁地證明了，舊中國農(nóng)民須在年成豐收之外，去另找真正的出路。作品采用虛寫的手法把人物放在這樣的時(shí)代背景上：“一二八”的上海戰(zhàn)爭剛剛過去，由于外貨傾銷，民族絲織工業(yè)陷于破產(chǎn)的境地，因而江南一帶農(nóng)民的主要副產(chǎn)品——蠶絲也就沒有了銷路；封建地主階級的高利貸剝削更加殘酷；資本家也乘機(jī)壓低蠶絲的收購價(jià)格。正是在這樣的情況下面，老通寶一村人經(jīng)過一個(gè)月的辛勤緊張的養(yǎng)蠶勞動(dòng)，雖然取得了多年未有的蠶繭豐收，但是豐收給他們帶來的不是富裕和幸福，而是更多的貧困和災(zāi)難：“因?yàn)榇盒Q熟，老通寶一村的人都增加了債!老通寶家……白賠上十五擔(dān)葉的桑地和三十塊錢的債!一個(gè)月光景的忍餓熬夜還都不算!”老通寶是一個(gè)勤勞忠厚而又保守落后的老一代農(nóng)民。他憑著“活了六十歲，反亂年頭也經(jīng)過好幾個(gè)”的經(jīng)驗(yàn)來分析和對待眼前的事物。他限約地覺察到，世界之所以“越變越壞”，都只因?yàn)橛辛恕把蠊碜印钡木壒剩虼怂粌H痛恨“洋鬼子”，而且仇視一切帶有“洋”字的東西。他熱愛勞動(dòng)，相信只有田地熟和蠶花豐收，才可能使他們的日子變好。他也相信命運(yùn)和鬼神，虔誠地遵守、而且要他的兒子阿多也遵守養(yǎng)蠶時(shí)的一切禁忌。時(shí)代變了，周圍環(huán)境變了，而他的思想?yún)s一直未變，這是他成為悲劇性人物的一個(gè)重要原因。他的兒子阿多，性格與他不同：他不相信田地熟或者蠶花豐收，就可以改變他們窮苦的命運(yùn)；他沒有老通寶的那種憂愁，對世事永遠(yuǎn)樂觀；他開始對社會(huì)現(xiàn)象作更深一些的思索，“他覺得人和人中間有什么地方是永遠(yuǎn)弄不對的”，雖然他還“不能明白想出來是什么地方或是為什么”。這樣，小說就在如何擺脫自己貧困處境的課題上描寫了二十世紀(jì)三十年代舊中國農(nóng)村中兩代人的沖突。而阿多一代農(nóng)民的逐漸成長和老通寶一代農(nóng)民的逐漸覺醒，也就成為舊中國農(nóng)村向前發(fā)展的必然趨勢。繼《春蠶》之后的《秋收》和《殘冬》，所揭示的就正是這種趨勢。在《秋收》里，當(dāng)老通寶的“大熟年”的“肥皂泡整個(gè)兒爆破”，因而送掉他一條老命的時(shí)候，最初的覺醒意識，是在他“明朗朗”的眼睛里透露出來了。《殘冬》更進(jìn)一步地描寫了農(nóng)村災(zāi)難的加深和農(nóng)民反抗斗爭的崛起。這三個(gè)連續(xù)的短篇，當(dāng)時(shí)被稱為“農(nóng)村三部曲”；它們真實(shí)地反映了廣大農(nóng)民的深重苦難和他們從守舊、迷惘中覺醒，終于起來抗?fàn)幍臍v史動(dòng)向。特別是其中的《春蠶》，整個(gè)作品就象是一支交織著農(nóng)民的希望、憂慮、歡樂和失望的樂章，使讀者的心情緊緊地跟隨人物命運(yùn)的發(fā)展而起伏變化。后面兩篇情節(jié)發(fā)展得過于急促，人物性格的發(fā)展脈絡(luò)勾勒得不夠清晰，因而人物形象不及《春蠶》中那樣豐滿鮮明。