更新時(shí)間：2021-06-29 21:33:11作者：admin2
《g小調(diào)第四十交響曲》
莫扎特的創(chuàng)作卻是在難以想象的困境中完成的。當(dāng)時(shí)作曲家的妻子患病，沒有錢買藥，饑餓的孩子沒有面包。莫扎特在紙上寫的首先不是樂譜，而是訖求借債的信件。就在這年的六月，他在給他的富商朋友普赫貝格的信中寫道g小調(diào)第四十交響曲教案：“我堅(jiān)信您是我真正的朋友，也因?yàn)槟私馕沂莻€(gè)正直的人，我才會向您傾吐我心中的曲折。并請您給予幫助。”但是他的朋友在讀完這封信后，只給了他極少的錢。正是在這種困窘悲憤的情況下，天才作曲家寫下了他的最后三部交響曲。其中《g小調(diào)第四十交響曲》用了兩個(gè)星期的時(shí)間，于1788年7月25日完成。與上一首不同，這首交響曲的開始沒有再使用慢速度的引子。同時(shí)，莫扎特將曲調(diào)定為他很少使用的象征傷感和痛苦的g小調(diào)。這是一部最陰沉，但也是莫扎特寫過的最豪放、最狂暴的作品。這部交響曲的所有樂章都是抒情性的。它的基調(diào)就是抒情風(fēng)格加上悲愴氣氛，同時(shí)又充滿著憤懣激昂的精神。這部作品傾訴了作曲家的哀怨之情。但這并不是作曲家當(dāng)時(shí)貧寒生活的直接反映，而是深深的凝聚了一個(gè)窮困作曲家的生活體驗(yàn)。是他一生中所有悲慘遭遇和挫折的集中體現(xiàn)。是莫扎特含著淚水的微笑。雖然古典時(shí)代已經(jīng)離我們而去。但是從這部作品中我們卻能清晰的感觸到莫扎特的呼吸，感觸到他“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”的心靈孤寂。
莫扎特《g小調(diào)第四十交響曲》的第一樂章是極快的快板。這是一個(gè)典型的奏鳴曲式的樂章。在中提琴搖擺不安的伴奏音型上，從小提琴聲部涌出了一個(gè)激動焦慮的主題。她用愁苦壓抑的音調(diào)，用不安的節(jié)奏輕輕的敲擊著。經(jīng)過樂隊(duì)合奏的終止式和弦后，這一憂郁而又迷人的第一主題再現(xiàn)。當(dāng)音樂逐漸轉(zhuǎn)為舒展流暢的音調(diào)時(shí)，一支沉浸于小調(diào)憂郁色彩中的第二主題似乎傾吐出了作曲家更深的傷感。在這之后音樂便完全處在了一種不可解脫的痛苦思緒之中。她作為交響曲第一樂章的主部主題奠定了音樂的悲涼基調(diào)。在向副部主題的過渡中，第一、第二主題交替出現(xiàn)，強(qiáng)弱音的巨大起伏表現(xiàn)出了一種沖出痛苦的氣勢，但很快就被一個(gè)小節(jié)的 休止打斷了。進(jìn)入展開部后，調(diào)性轉(zhuǎn)為升f小調(diào)。頻繁不斷的移調(diào)形成了強(qiáng)烈的對位效果，突出了音樂的戲劇性，呼應(yīng)開頭。在小提琴輕微的嘆息中，雙簧管加入奏出了一段安靜的旋律。他那精細(xì)雕琢的音符閃現(xiàn)著莫扎特樂觀開朗的天性。副部主題建立在平穩(wěn)的半音音調(diào)上。但是副部主題這點(diǎn)明快的氣息沒有持續(xù)多久，木管樂器奏出了下降音，在一聲不協(xié)和的音響中樂章色彩驟變。進(jìn)入再現(xiàn)部后按傳統(tǒng)回到第一主題，但并沒有平靜下來，六次轉(zhuǎn)換調(diào)性使音樂變的越來越緊張，痛苦急促的氣氛到處撞擊，不曾有一刻的穩(wěn)定與安寧。第一樂章在痛苦的氣氛中結(jié)束。
第二樂章是奏鳴曲式的行板。在這個(gè)樂章中由第一樂章的急促轉(zhuǎn)向和緩，調(diào)性由g小調(diào)轉(zhuǎn)向降E大調(diào)。在感傷的第一樂章之后這里浮現(xiàn)出明朗的色調(diào)。但這只不過是一個(gè)緩解的間歇。這個(gè)樂章由兩個(gè)對比較小的主題構(gòu)成，她們平靜、明朗、抒情，又互為補(bǔ)充，映照出一線溫柔親切的光亮。就像是莫扎特那個(gè)既清苦又具有溫暖的家庭。但是在這個(gè)樂章中卻有一個(gè)從頭到尾的不安的搏動底色。宛如在尋找答案卻什么也得不到。兩個(gè)主題中的斷續(xù)節(jié)奏和個(gè)別音調(diào)也為安詳?shù)囊魳吠断铝艘唤z陰影。
第三樂章是小快板、小步舞曲。小步舞曲本來是流行于上層社會的宮廷舞曲。但在肩負(fù)生活重?fù)?dān)的作曲家筆下卻表現(xiàn)出了沉重的步伐。用復(fù)三段體寫成的小步舞曲情緒熱烈激昂，卻絲毫找不出小步舞曲那種溫文爾雅的特征。舞曲中可以感到第一樂章中副部主題所特有的半音音調(diào)及一些動機(jī)的交織。樂章一開始，樂隊(duì)詮奏出一支昂奮有力的音調(diào)。它在壓抑的g小調(diào)中不斷向上沖激，直到攀援到高音區(qū)的最高點(diǎn)時(shí)，音樂才迸發(fā)出痛切傷感的淚花。在對比性的中段，g小調(diào)轉(zhuǎn)換為G大調(diào)。一串明亮的光線突然使人們心境開朗。這個(gè)中間的三聲中部是整個(gè)樂曲唯一能使人感到舒心和快樂的地方，這象征著莫扎特那快樂的天性。但是由于她夾在了一個(gè)痛苦掙扎的小步舞曲中間，因此僅管小提琴和木管樂器唱出了柔挽的旋律，音樂卻浸透著淡淡的哀愁。閉上眼睛，我們仿佛可以看到莫扎特那雙藍(lán)色的大眼睛飽含著淚水，卻又堅(jiān)強(qiáng)純真的微笑著。直到激奮有力的小舞步主題再現(xiàn)時(shí)，我們仿佛才看到了作曲家在稍稍平穩(wěn)了中段里獲得了片刻的安慰。重現(xiàn)的主題似乎增添了更大的動力，推動著音樂向終曲樂章走去。
第四樂章是極快板。這個(gè)樂章也是奏鳴曲式的。它繼續(xù)發(fā)展第一樂章的戲劇性效果。這個(gè)終曲樂章一開始，焦燥的第一主題就以酷似小舞步曲的音調(diào)在強(qiáng)弱懸殊的力度對比中直沖而來。這個(gè)主題含有鮮明的對比因素。前半部音調(diào)柔和，以弦樂器奏出；后半部則音調(diào)威嚴(yán)，合奏加入，并增強(qiáng)了力度。這里和第一樂章一樣有一個(gè)急速悲壯的高潮。而且這種性質(zhì)更加突現(xiàn)了，直到最后。很快這個(gè)主題便消失在弦樂奔流不息的音潮中。這洶涌的音潮象是莫扎特邁著急促堅(jiān)定的步伐，面向人生的種種苦難前進(jìn)。音樂中洋溢著作曲家奮進(jìn)不屈的勇氣。僅管第二主題具有歌唱性，但是在音樂的中間卻有一段尖歷的和弦互相撞擊著。給人一種很不安定的感覺 。在樂章結(jié)尾處的演奏輝煌而又振奮。仿佛是在告訴人們，不管人生的道路有多么艱難，勇敢前進(jìn)吧！終有一天會迎來喜悅和幸福。