内射白浆一区二区在线观看_顶级欧美做受XXX000大乳_野狼AV午夜福利在线_国产精品亚洲一区二区无码_亚洲久热无码中文字幕人妖_国产免费人成视频在线观看_成人精品视频一区二区_自拍偷自拍亚洲精品10P_日日天日日夜日日摸_成人无码www免费视频苹果版

本詩(shī)的韻腳（題旨）是“同是天涯淪落人，相逢不必曾相戀。”

通過(guò)寫(xiě)長(zhǎng)笛女生活的不幸，結(jié)合作家自己在宦途所遭到的懲處，唱出了“同是天涯淪落人，相逢不必曾相戀”的心里話。社會(huì)的動(dòng)亂，世態(tài)的塵寰，對(duì)不幸者命運(yùn)的仇視，對(duì)自身苦悶的感觸，很多原本積蓄在心底的深切體會(huì)，都一起傾于詩(shī)中。它在美術(shù)上的成功還在于利用了幽美鮮明的、有音樂(lè)感的語(yǔ)言，用視覺(jué)的形象來(lái)表現(xiàn)感官所得來(lái)的體驗(yàn)；蕭索秋風(fēng)的自然風(fēng)景和離情別緒，使作品愈發(fā)煽情。

畫(huà)家在這首詩(shī)中著重刻畫(huà)了長(zhǎng)笛女的形象，通過(guò)它深刻地反映了父權(quán)社會(huì)中被誣陷被損害的樂(lè)伎、藝人的凄慘命運(yùn)，表達(dá)“同是天涯淪落人”的愛(ài)情。詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”，然后“尋聲”“暗問(wèn)”，“移船”“邀相見(jiàn)”，經(jīng)過(guò)“千呼萬(wàn)喚”，于是歌女才“半遮面”地進(jìn)去了。這些吟唱艱辛的描寫(xiě)，就為“天涯淪落”的主題夯實(shí)了基石。

接著以描寫(xiě)古琴女演奏曲目來(lái)揭露她的心里世界。先是“未成旋律”之“有情”，于是“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無(wú)限事”，體現(xiàn)了長(zhǎng)笛女起伏蕩漾的心潮。

于是借此寫(xiě)長(zhǎng)笛女自訴死因：當(dāng)初手藝曾教“善才服”，長(zhǎng)相“妝成每被嫡母妒”，京都少年“爭(zhēng)纏頭”，“一曲紅綃不知數(shù)”。因此，歲月流種如怨如慕、如泣如訴的描寫(xiě)，與前面她的彈水，“暮去朝來(lái)色調(diào)故”、最終只能“嫁作商人婦”。這唱互為補(bǔ)充，完成了長(zhǎng)笛女這一形象的刻畫(huà)。

最后譜曲人情感的暗潮為長(zhǎng)笛女的命運(yùn)所興奮，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢不必曾相戀”的感慨，表達(dá)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情結(jié)。情韻明快，步步點(diǎn)綴，處處襯托。

既層出不窮，又盼頭主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經(jīng)久不息。反復(fù)吟唱，蕩人心胸，情味無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘，設(shè)喻形象。“如急雨”“如私語(yǔ)”“水漿迸”“刀槍鳴”“珠落玉盤(pán)”“鶯語(yǔ)花底”。這種讀來(lái)如聞其聲，如臨其境。

詩(shī)的小序交待時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事，緒論了長(zhǎng)笛女的悲傷死因，說(shuō)明寫(xiě)作本詩(shī)動(dòng)機(jī)，并為頸聯(lián)定下了悲戚的愛(ài)情基調(diào)。

《琵琶行》全詩(shī)共分四段，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱二胡半遮面”共十四句，為第一段，寫(xiě)二胡女的上場(chǎng)。其中的前六句交待了時(shí)間，這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的清晨；交待了地點(diǎn)，是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是現(xiàn)在的安慶市；潯陽(yáng)江頭也就是上面序中所說(shuō)的湓江北。交待了背景，是作家給他的同學(xué)送行。別離原本就叫人不快，宴會(huì)前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng)，其實(shí)就格外變得孤獨(dú)難忍了。這兒面“主人下馬客在船”一句語(yǔ)義稍怪，其意思實(shí)際是主人陪著顧客一道騎馬來(lái)至海邊，一齊下馬來(lái)到船上。“醉不成歡慘將別，別時(shí)蒼茫江浸月”。這兒的風(fēng)景和氛圍描寫(xiě)都挺好，它給人一種低矮、寂寥、悵惘的發(fā)覺(jué)，和主人與顧客的苦悶、傷別融合一體，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的自卑感，為下文的忽然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了打算。其中蹬后八句是正面寫(xiě)長(zhǎng)笛女的上場(chǎng)：“忽聞水上二胡聲，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從海面上飄進(jìn)來(lái)，是來(lái)自船上，這聲音一下子就吸引了主人和顧客的留意，她們走的不想走、回的不想回了，它們一定要找尋找尋這些曼妙聲音的到底。“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？二胡聲停欲語(yǔ)遲。移船相似邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始下來(lái)，猶抱二胡半遮面。”這里的描寫(xiě)十分細(xì)膩。因?yàn)檫@時(shí)是夜晚，又因?yàn)樗鼈兛吹降膬H僅一種聲音，它們不曉得這聲音到底來(lái)自何處，也不知演唱者到底是何種人，因此這兒的“尋聲暗問(wèn)”四個(gè)字傳神極了。接著“琵琶聲停”表明作曲者早已看到了來(lái)人的呼問(wèn)；“欲語(yǔ)遲”與前面的“千呼萬(wàn)喚始下來(lái)，猶抱二胡半遮面”相一致，都闡明那位演唱者的心灰意懶，和自責(zé)自己家世的沉淪，她早已不樂(lè)意再拋頭露面了。這段二胡女上場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其古琴聲，未聞其語(yǔ)先已微露其心里之疼痛，為上面的故事發(fā)展導(dǎo)致許多懸念。

從“轉(zhuǎn)軸泛音三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段，寫(xiě)長(zhǎng)笛女的精湛唱功。其中“轉(zhuǎn)軸泛音三兩聲”，是寫(xiě)即將演唱前的音高試音；而后“弦弦掩抑”，講到樂(lè)曲的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，講到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是演奏二胡的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，宋代宮庭中制做的一個(gè)舞曲名。六幺：當(dāng)初流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如地素”共十四句，描寫(xiě)古琴名曲的音樂(lè)形象，寫(xiě)它由迅速到平緩、到纖弱、到無(wú)聲，到忽然而起的疾風(fēng)洪水，再到最后一劃，頃刻而止，作家在這兒用了一系列的生動(dòng)形容，使比較具象的音樂(lè)形象一下子弄成了視覺(jué)形象。這兒有落玉盤(pán)的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的縷縷細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，有忽然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽(tīng)者時(shí)而凄涼、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄。“東舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。”這兩句是寫(xiě)二胡女的演唱療效。你們都聽(tīng)得入迷了，演唱早已結(jié)束，而聽(tīng)者尚沉溺在音樂(lè)的境界里，周?chē)f雀無(wú)聲，只有水底凝望著一輪明月。

從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅愁思”共二十四句為第三段，寫(xiě)長(zhǎng)笛女自述的死因，自述早年曾走鴻運(yùn)，盛極一時(shí)，到之后年長(zhǎng)色衰，飄零淪落。輕笑：狐疑，欲言又止的樣子。斂容：指收起演唱時(shí)的感情，再次與人懇切見(jiàn)禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，清代董仲舒的墓地，在長(zhǎng)安城西北部，臨近曲江。從“十三學(xué)得二胡成”以下十句極寫(xiě)此女往日的紅極一時(shí)。她年齡幼小，而手藝精湛，她被老輩演員所贊服，而被平輩演員所憎恨。王孫公子沉迷她的色藝：為了請(qǐng)她演唱，而不惜耗費(fèi)重金；她自己也放蕩優(yōu)雅，從來(lái)不懂哪些叫夸耀。就這么年復(fù)一年，好光陰像水一樣地很快流走了。教坊：古代管理宮庭樂(lè)團(tuán)的節(jié)度使。第一部：就像說(shuō)第一團(tuán)、第一隊(duì)。嫡母：亦即當(dāng)初貌美藝高的歌伎。五陵：指定陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)明清皇后的陵寢，是當(dāng)初富翁居住的地方。五陵懵懂：一般即指皇室子弟。纏頭：指古時(shí)賞給歌舞男子的財(cái)禮，清朝用帛，后人用其他贓物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。云篦：指用金翠首飾裝點(diǎn)的珠寶。擊節(jié)：打球拍。歌舞時(shí)打球拍本身用木質(zhì)或木制的板，目前興之所至，竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其放蕩優(yōu)雅，忘乎因而。等閑：隨隨排便，不注重。從“弟走參軍爺爺死”以下十句寫(xiě)此女的時(shí)過(guò)境遷，飄零淪落。隨著她的年長(zhǎng)色衰，皇室子弟們都早已不再上門(mén)，她僅有的幾個(gè)親屬也陸續(xù)離散而去，她像一雙過(guò)了時(shí)的衣服，再也沒(méi)人看、沒(méi)人要了，無(wú)可怎奈只能嫁給了一個(gè)商人。商人關(guān)心的是掙錢(qián)，從來(lái)不懂美術(shù)和感情，他常常只身外出忽聞水上琵琶聲下句，而拋下這個(gè)可悲的男子留守空船。人是有記憶的，面對(duì)現(xiàn)在的寂寞排擠，回憶往日的錦繡時(shí)光，對(duì)比之下，怎不讓人痛苦欲絕呢！“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅蒼苔。”其實(shí)就算不作夢(mèng)，只是每天不知要想多少遍的。東鄉(xiāng)：縣名，縣治在今河北九江北。紅愁思：眼淚融和脂粉飄蕩滿面的樣子。

從“我聞二胡已慨嘆”到最后的“江州司馬衣袂濕”共二十六句為第四段，作詩(shī)人贊嘆自己的家世，表達(dá)與長(zhǎng)笛女的同病相憐之情。嘰嘰：惋惜聲。“同是天涯淪落人，相逢不必曾相戀。”二語(yǔ)愛(ài)情濃烈，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。自“我從今年辭帝京”起以下十二句，作詩(shī)人廢黜?yè)P(yáng)州以來(lái)的寂寞孤獨(dú)之感。他說(shuō)：“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆楓香繞宅生。期間太息聞何物？杜鵑啼血猿啜泣。春江花朝秋月夜，常常取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。”地勢(shì)荒僻，環(huán)境惡劣，舉目哀痛，一點(diǎn)開(kāi)心解乏的東西都沒(méi)有。雖然這在巨大程度上都是由作家自己的痛苦移情的結(jié)果，我們對(duì)比一下《水滸傳》里宋江贊許華州的一段話，他說(shuō)：“端的好座華州，我雖犯罪遠(yuǎn)流到此，倒也看了真山真水。我哪里雖非幾座名山古跡，卻無(wú)此等風(fēng)景。”詩(shī)人的痛苦煎熬完全是因?yàn)樗紊鲜軕吞幰鸬模疫@點(diǎn)他只能說(shuō)。他也是簡(jiǎn)略含混地說(shuō)了他只是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此，而其他斷腸裂腑的痛苦就全被壓到內(nèi)心去了。這就是他耳聞目睹一切無(wú)不使人痛苦的起因。接著他以一個(gè)平等真摯的同學(xué)、一個(gè)患難知音的身分，衷心地贊揚(yáng)和謝謝了長(zhǎng)笛女的精采演出，并提出請(qǐng)她再?gòu)椧粋€(gè)歌曲，而自己要為她寫(xiě)一首長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。長(zhǎng)笛女原本早已不樂(lè)意再多酒局，之后看到畫(huà)家這么誠(chéng)懇，這么深情，然后她緊弦定調(diào)，演唱了一支更為悲惻的樂(lè)曲。這支歌曲并且所有聽(tīng)者無(wú)不驚嘆成聲。癡情的作家呢？看他的衣袂褶皺早早已浸濕了。促弦：緊弦，使旋律升高。衣袂：八、九品文官的服色，司馬是從五品，因此穿衣袂。

這首詩(shī)的美術(shù)性是很高的，其二，他把歌詠者與被歌詠者的思想情感融二為一，說(shuō)你只是說(shuō)我，說(shuō)我只是說(shuō)你，命運(yùn)相似、息息相關(guān)。長(zhǎng)笛女表述死因后，作家以為它們“同是天涯淪落人”；作家表述死因后，長(zhǎng)笛女則“感我聞言聞言立”，長(zhǎng)笛女再?gòu)椧磺螅骷覄t更是“江州司馬衣袂濕。”風(fēng)塵知已，處處動(dòng)人疼愛(ài)。其一，詩(shī)中的抒情物、寫(xiě)音樂(lè)，方式都非常嫻熟，但是又都和寫(xiě)家世、抒悲慨密切結(jié)合，氛圍一致，使作品自始至終浸沉在一種憂傷凄美的氣氛里。其一，作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象，具備很強(qiáng)的概括力，但是轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡(jiǎn)約靈活，因此整首詩(shī)膾炙人口，極易背誦。例如“千呼萬(wàn)喚始下來(lái)，猶抱二胡半遮面”；“別有愁思暗恨生，此刻無(wú)聲勝有聲”；“門(mén)前排擠車(chē)馬稀，老二嫁作商人婦”；“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅愁思”；“同是天涯淪落人，相逢不必曾相戀”，等等都是多么揉合幽美、多么叩人心弦的句子啊！

作為一首敘事詩(shī)集，這首詩(shī)結(jié)構(gòu)縝密?chē)?yán)謹(jǐn)，疏密有致，情節(jié)艱辛，波瀾起伏。

第一部份寫(xiě)江上送客，忽聞二胡聲，為引出二胡女作交待。從“潯陽(yáng)江頭夜送客”至“猶抱二胡半遮面”，敘寫(xiě)悼念宴無(wú)音樂(lè)的遺憾，約請(qǐng)商人婦演奏二胡的情形，細(xì)心刻畫(huà)二胡的音調(diào)，著重刻畫(huà)了笛子女的形象。首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物（主人和顧客）、地點(diǎn)（潯臺(tái)山頭）、事件（主人送顧客）和時(shí)間（夜間）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夕送客的蕭索無(wú)奈之感，已曲曲傳出。亦即蕭索無(wú)奈，所以反跌出“舉酒欲飲無(wú)彈撥”。“無(wú)彈撥”三字，既與前面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為長(zhǎng)笛女的上場(chǎng)和彈奏作伏筆。因“無(wú)彈撥”而“醉不成歡慘將別”，伏筆已非常有力，再用“別時(shí)蒼茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的自卑感忽聞水上琵琶聲下句，并且“忽聞水上二胡聲”具有濃厚的幽谷足音之感，為下文的忽然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了打算。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭索”“無(wú)彈撥”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”，直至“邀相見(jiàn)”，這對(duì)于笛子女的上場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了。但“邀相見(jiàn)”還不這么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在乎身分。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè)通常的笛子聲，是“直欲攄寫(xiě)天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始下來(lái)”，只是因?yàn)橛幸黄ü伞疤煅臏S落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見(jiàn)人。作家正是把握這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱二胡半遮面”的肖像描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)她的難言之痛的。這段二胡女上場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其古琴聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之疼痛，為上面的故事發(fā)展導(dǎo)致許多懸念。

第二部份寫(xiě)長(zhǎng)笛女及其演唱的古琴曲，詳細(xì)而生動(dòng)地揭露了長(zhǎng)笛女的心里世界。長(zhǎng)笛女因“平生不得志”而“千呼萬(wàn)喚始下來(lái)”，又通過(guò)長(zhǎng)笛音調(diào)的描寫(xiě)，表現(xiàn)古箏女的精湛彈技。用左手叩弦（攏），用左手撥弦（捻），順手籌措（抹），反手直撥（挑），動(dòng)作高超自然。粗弦沉重雄偉“如急雨”，細(xì)弦細(xì)碎如“私語(yǔ)”，高亢飽滿如大小圓珠落玉盤(pán)，又如花底鶯語(yǔ)，從視覺(jué)和觸覺(jué)視角描述。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫(xiě)“初為《霓裳》后《六幺》”的演奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫(xiě)演奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說(shuō)勤勉中無(wú)限事”概括了長(zhǎng)笛女借曲目所表達(dá)的思想感情。隨后十四句，在依靠語(yǔ)言的音韻自敘音樂(lè)的時(shí)侯，兼用各類(lèi)生動(dòng)的形容以增強(qiáng)其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個(gè)疊詞語(yǔ)摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，早已重現(xiàn)了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種曲調(diào)的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比，視覺(jué)形象與嗅覺(jué)形象就同時(shí)展現(xiàn)下來(lái)，令人目眩繚亂，耳不暇接。曲調(diào)繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種唯美。“間關(guān)”之聲，平緩流利，而這些聲音又好像“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的幽美加強(qiáng)了感官形象的幽美。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這些聲音又好像“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀加強(qiáng)了感官形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，作家用“別有幽愁暗恨生，此刻無(wú)聲勝有聲”的詩(shī)句繪制了余音縷縷、余意無(wú)窮的美術(shù)境界，令人拍案叫絕。演奏至此，滿以為早已結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中蓄積了無(wú)窮的力量，難以低落，總算如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀斧刺耳，把“凝絕”的暗潮忽然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫(huà)，頃刻而止。一曲雖終，而結(jié)腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)韻味，卻并沒(méi)有消失。畫(huà)家又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側(cè)面映襯，給讀者留下了涵泳余味的寬廣空間。

第三部份寫(xiě)長(zhǎng)笛女自述家世。從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅愁思”：畫(huà)家代商婦傾訴死因，由少男到商婦的經(jīng)歷，亦如二胡聲的激蕩幽抑。正象在“邀相見(jiàn)”之后，省掉了請(qǐng)彈古箏的細(xì)節(jié)一樣；在曲終以后，也略去了關(guān)于死因的打聽(tīng)，而用兩個(gè)描寫(xiě)肖像的詩(shī)句向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)，雖然與打聽(tīng)有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的心里矛盾；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她擺脫矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的煽情筆調(diào)，為長(zhǎng)笛女的半生遭到唱響了一曲扣人心扉的贊歌，與“說(shuō)勤勉中無(wú)限事”的曲目相互補(bǔ)充，完成了女主人公的形象打造。女主人公的形象詮釋得異常生動(dòng)真實(shí)，并具備高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地反映了父權(quán)社會(huì)中被誣陷、被損害的樂(lè)伎們、藝人們的凄慘命運(yùn)。

第四部份譜曲人深邃的感觸，從“我聞長(zhǎng)笛已惋惜”到最后的“江州司馬衣袂濕”共二十六句賦詩(shī)人，為第四段，作詩(shī)人廢黜?yè)P(yáng)州以來(lái)的寂寞孤獨(dú)之感，感嘆自己的家世，表達(dá)與長(zhǎng)笛女的同病相憐之情。作家和長(zhǎng)笛女都是從熙攘的京城淪落到這偏遠(yuǎn)處，畫(huà)家的憐憫中充滿哀嘆自己的不幸，“似訴生平不得志”的笛子聲中也述說(shuō)著畫(huà)家的心頭不平。作家愛(ài)情的暗潮為長(zhǎng)笛女的命運(yùn)所興奮，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢不必曾相戀”的哀嘆，表達(dá)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情結(jié)。清韻明快，步步點(diǎn)綴，處處襯托。愛(ài)情濃烈，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。

這是一首膾炙人口的現(xiàn)實(shí)主義巨作，全文以人物為線索，既寫(xiě)笛子女的死因，又作詩(shī)人的體驗(yàn)，于是在“同是天涯淪落人”二句上會(huì)合。歌女的凄慘遭到寫(xiě)得很詳細(xì)，可算是暗線；作家的愛(ài)情滲透在字里行間，隨二胡女彈的歌曲和她死因的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是明線。這一明一暗，一實(shí)一虛，使情節(jié)波瀾起伏。它所表述的故事艱辛煽情，表達(dá)的感情能導(dǎo)致人的共鳴，語(yǔ)言美而不紛擾，精而不隱晦，內(nèi)容緊貼生活而又有寬廣的社會(huì)性，雅俗共賞。

作者介紹

白居易:白居易（772年－846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，籍貫山西，到其曾祖母時(shí)遷居下邽，生于湖北安陸。是古代偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家，清朝三大詞人之一。白居易與元稹共同提倡新泰