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參加油畫考研的學(xué)生，尤其是那些初次涉足油畫創(chuàng)作考試的學(xué)生，往往對(duì)油畫創(chuàng)作感到困惑。他們不清楚油畫創(chuàng)作究竟是什么，如何著手進(jìn)行油畫創(chuàng)作，如何才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的油畫作品，評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)又是什么，以及如何進(jìn)行充分準(zhǔn)備，這些問題普遍困擾著他們。要畫好油畫，尤其是針對(duì)考題中要求描繪人物的學(xué)校場(chǎng)景，關(guān)鍵在于具備堅(jiān)實(shí)的素描和國(guó)畫功底，以及出色的色彩表達(dá)能力，同時(shí)還要擁有新穎的創(chuàng)作思路2024年藝術(shù)設(shè)計(jì)考研考什么，當(dāng)然，掌握正確的繪畫技巧也是不可或缺的。然而，許多同學(xué)在繪畫創(chuàng)作過程中，在構(gòu)圖、色彩、造型等方面存在較為突出的問題。接下來，讓我們共同探討在各個(gè)階段應(yīng)達(dá)到的效果，并分享一些繪畫心得。下面將詳細(xì)介紹繪畫的過程和步驟。

繪畫過程

構(gòu)圖階段

在畫布繪畫之前，要較具體細(xì)致的素描稿(黑白定稿)和色彩稿：

1、素描稿要解決以下問題:

畫面布局的安排，即構(gòu)圖設(shè)計(jì)，能夠充分展現(xiàn)主題，同時(shí)也揭示了基本的創(chuàng)作思路。

需展現(xiàn)畫面的結(jié)構(gòu)布局，具體包括畫面內(nèi)的點(diǎn)、線、面元素，以及黑白灰的明暗層次處理。

畫面邊緣與輪廓線條精準(zhǔn)，比例協(xié)調(diào)，透視效果恰當(dāng)，形象塑造具體而生動(dòng)，且具備鮮明的個(gè)性特色。

確定精準(zhǔn)的素描定稿，就可放大在畫布上繪畫。

色稿階段

油畫創(chuàng)作過程中，務(wù)必繪制出小幅色彩草圖。此類草圖旨在對(duì)色彩進(jìn)行深入探討、細(xì)致推敲，并最終展現(xiàn)作者在色彩創(chuàng)作方面的意圖。

①、確定色調(diào)，找準(zhǔn)畫面色彩的傾向性。

在確立基本色調(diào)的前提下，對(duì)主色與輔助色的搭配與配比進(jìn)行優(yōu)化，同樣能夠彰顯主題形象的色彩組合。

適當(dāng)進(jìn)行表現(xiàn)手法的準(zhǔn)備工作，包括對(duì)色塊形狀、厚度、筆觸以及肌理效果的預(yù)先處理。

鋪色階段

準(zhǔn)確地放大到畫布上應(yīng)采取簡(jiǎn)便、有效的方法——打方格。

直接畫法：

①、是先鋪大體調(diào)子，初步解決色彩傾向再局部深入；

一開始就著手繪制局部，然后逐步對(duì)各個(gè)部分進(jìn)行綜合調(diào)整。一般來說，先從整體色調(diào)入手的方法更容易掌握。

這可根據(jù)個(gè)人習(xí)慣而定，不必強(qiáng)求一致。

調(diào)整階段

在完成整體的色彩布局之后，難免會(huì)發(fā)現(xiàn)若干小部分與整體風(fēng)格存在不和諧的搭配。這些不和諧之處，有的顯得過于突兀，有的則顯得過于單薄。這種情況在所難免，因此，在整體色彩布局完成之后，我們必須對(duì)局部與整體之間的協(xié)調(diào)性進(jìn)行調(diào)整，并著重關(guān)注這種關(guān)系的調(diào)整，而非單純的局部刻畫。在進(jìn)行這一過程時(shí)，必須重視畫面整體的協(xié)調(diào)性，同時(shí)避免過分沉迷于細(xì)節(jié)，否則畫面可能會(huì)出現(xiàn)節(jié)奏上的不和諧，即我們常說的畫面過于繁雜。

塑造階段

深入塑造是創(chuàng)作成功的關(guān)鍵（就直接畫法而言）

在上一階段對(duì)畫面整體關(guān)系進(jìn)行調(diào)整之后，便進(jìn)入了深度塑造的階段。在這個(gè)過程中，需特別注意，深度塑造并非要求全面細(xì)致，而是應(yīng)具備針對(duì)性。在深入刻畫的過程中，仍需保持畫面的整體完整性，避免過度渲染。整體意識(shí)應(yīng)貫穿于整個(gè)畫面之中；對(duì)于主要人物，應(yīng)著重進(jìn)行刻畫，而其他部分則可以適當(dāng)減少或不予刻畫。在用筆上，應(yīng)大膽、有目的地將畫面內(nèi)容清晰地展現(xiàn)出來。 要學(xué)會(huì)變換筆觸2024年藝術(shù)設(shè)計(jì)考研考什么，增加畫面的趣味性。

好作品的標(biāo)準(zhǔn)

構(gòu)圖

構(gòu)圖是畫面的骨架。 油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖主要有以下幾點(diǎn)：

1、畫面中形體的劃分；

2、畫面中黑、白、灰的分布；

3.畫面的色彩配置。

考研油畫創(chuàng)作學(xué)子若想迅速高效，應(yīng)深入學(xué)習(xí)大師們的構(gòu)圖技巧。通過剖析、領(lǐng)悟并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，記錄下大師們的構(gòu)圖樣式，并不斷實(shí)踐，如此一來，在考試中便能應(yīng)對(duì)自如。

色彩

油畫作品在保持整體統(tǒng)一性的同時(shí)，需展現(xiàn)一定的變化，且在色彩的協(xié)調(diào)中保持必要的對(duì)比，確保主觀表達(dá)服從于客觀規(guī)律，局部服從于整體布局。這種整體布局中的關(guān)系，可以歸結(jié)為暖色調(diào)與冷色調(diào)之間的相互關(guān)系。

在繪畫領(lǐng)域，冷暖色調(diào)的搭配至關(guān)重要。這種關(guān)系直接影響著畫面呈現(xiàn)的效果，并且是色彩形成的基礎(chǔ)。在統(tǒng)一的光照條件下，畫面中受光部分與背光部分的色彩差異，正是冷暖關(guān)系的核心所在。

暖光下，物體顏色變化規(guī)律為“受光暖”和“逆光冷”；

在冷光下，物體顏色變化的規(guī)律是“受光冷”和“逆光暖”。

針對(duì)同一光源照耀下的眾多物體，它們?cè)谑芄饷媾c背光面之間的溫度變動(dòng)是相同的。在描繪的畫面里，若某個(gè)物體的色調(diào)呈現(xiàn)為受光面偏冷、背光面偏暖，那么其他物體的色調(diào)也必然是受光面偏冷、背光面偏暖。

在描繪物體溫度與溫度之間的關(guān)聯(lián)時(shí)，盡管能夠做到相當(dāng)客觀，但畫面色彩卻顯得較為單調(diào)，缺乏生動(dòng)性。面對(duì)這樣的情形，我們不妨通過適度的夸張手法來展現(xiàn)溫度與溫度之間的對(duì)比。

塑造

成敗往往取決于細(xì)節(jié)，一旦前兩個(gè)工作已經(jīng)完成，那么在繪畫的深度上有所突破的人，得分自然會(huì)更高。這里的深入，涵蓋了細(xì)節(jié)的精細(xì)描繪、紋理的生動(dòng)表現(xiàn)、虛實(shí)之間的和諧關(guān)系以及層次感的豐富處理。若畫面中有人物，還需提及人物造型的精準(zhǔn)度和人物動(dòng)態(tài)的生動(dòng)刻畫。

在考試過程中，我們?nèi)狈λ夭淖鳛閰⒖迹绾芜M(jìn)行描繪呢？這恐怕是許多考生普遍面臨的一個(gè)難題。要解決這一問題并不復(fù)雜，我們首先應(yīng)當(dāng)廣泛進(jìn)行寫生和臨摹，以積累豐富的創(chuàng)作素材。此外，還需準(zhǔn)備幾套針對(duì)性強(qiáng)、可反復(fù)練習(xí)的創(chuàng)作模板，如此一來，在考試時(shí)便能應(yīng)對(duì)自如。