更新時(shí)間：2021-06-22 17:15:11作者：admin2
改革開(kāi)放已經(jīng)40年了，極不平凡的社會(huì)變革飽含時(shí)代情感。而作為集體情感的另一種記錄與升華，以電影藝術(shù)直觀地展現(xiàn)真善美，鞭撻假惡丑，以“小制作、大情懷、正能量”的創(chuàng)作反映個(gè)體經(jīng)歷與時(shí)代大潮同頻共振，用“講品位、講格調(diào)、講責(zé)任”的態(tài)度錘煉作品，本身就凝聚了對(duì)改革開(kāi)放首創(chuàng)與實(shí)踐精神的肯定。
電影《雪葬》正是基于這樣的初衷，由一個(gè)以本土青年人為主力的團(tuán)隊(duì)，在有限的預(yù)算下承擔(dān)重任。影片取景自蘭州市榆中縣興隆山、青城古鎮(zhèn)等地，歷時(shí)一年多籌備，以農(nóng)民企業(yè)家趙天佑在改革開(kāi)放初期的奮斗史為主線，勾勒出一幅熱火朝天的創(chuàng)業(yè)圖景，同時(shí)也揭露了經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的腐敗現(xiàn)象，通過(guò)深刻反思，力圖書(shū)寫(xiě)個(gè)人與社會(huì)在發(fā)展浪潮中的質(zhì)樸情懷。
《雪葬》及其同名長(zhǎng)篇小說(shuō)由作家范文創(chuàng)作。通過(guò)影片可以看出一事一景均浸透著親歷改革的感性記憶。從村民至各級(jí)官員的人物百態(tài)，通過(guò)積累與呼應(yīng)的整體安排，在宏觀上以開(kāi)放的敘事觸發(fā)不同維度的思考。影片很好地展現(xiàn)出市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)給農(nóng)村帶來(lái)的新鮮感和活躍氣息，對(duì)改革初期的一些現(xiàn)象，如包產(chǎn)到戶的利益碰撞等，也直接加以表現(xiàn)，人物對(duì)話和動(dòng)作的細(xì)致拿捏對(duì)于全景式地還原復(fù)雜歷史脈絡(luò)功不可沒(méi)。這種以小見(jiàn)大的手法，沒(méi)有農(nóng)民趙天佑、李縣長(zhǎng)等幾個(gè)人物的細(xì)節(jié)支撐，是做不到如此真實(shí)、有代表性的。與大片式的“包袱編排”不同的是，趙天佑參軍未果、入贅柳溝河創(chuàng)業(yè)以及后來(lái)遭遇騙局等事件雖是偶然所致，卻組成了完整的內(nèi)在邏輯。
影片中熟悉的西北方言、生活味道，大大豐富了時(shí)代細(xì)節(jié)。鏡頭中被群山無(wú)限壓縮的人的形態(tài)，從講故事回到歷史的視角，視覺(jué)語(yǔ)言的沖擊是強(qiáng)烈而豐富的。影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)、調(diào)度上力求還原真實(shí)，在趙天佑組織村民分田到戶一場(chǎng)戲中，群像表演錯(cuò)落有致，語(yǔ)言和剪輯風(fēng)格明快熱情，是對(duì)改革春風(fēng)的歌頌。為了表現(xiàn)好人物性格發(fā)展，創(chuàng)作者對(duì)趙天佑的婚禮和李縣長(zhǎng)的反思這兩場(chǎng)戲進(jìn)行了精確的設(shè)計(jì)，強(qiáng)烈的光線，一暖一冷，通過(guò)對(duì)比很好地增強(qiáng)了觀眾的感受。這種視覺(jué)表達(dá)超越了一般的美學(xué)意義，為故事做了鋪墊和升華，形成了對(duì)命運(yùn)悲劇的詩(shī)意感應(yīng)。而作為影片主題，結(jié)尾安排了一位放羊老人在大雪中與李縣長(zhǎng)進(jìn)行了一番靈魂追問(wèn)式的對(duì)話，言到之處引出一段悲涼的秦腔，讓人不禁落淚。盡管劇情是開(kāi)放的，觀眾仍能體察到一種長(zhǎng)久的思考，回蕩在片尾音樂(lè)中的，是正直、善良的本性流露和知錯(cuò)能改的痛徹之心。